bokar89
Йозеф Куделка, р. 1938
Родился в крохотной деревне в Моравии. Подростком фотографировал свою семью на камеру Bakelite 6x6.
Учился в Пражском Техническом Университете и работал инженером аэронавтики в Праге и Братиславе в 1961-67 гг. Он смог достать старый Rolleiflex в 1961, когда работал театральным фотографом в Праге, он также начал подробное изучение Словацких цыган, впоследствии подвергшихся попыткам «ассимиляции» с Чехией. Его работа была темой выставки в Праге в 1967.
В 1968 Куделка расширил свой проект до цыганских общин в Румынии и в том же году запечатлел вторжение в Прагу войск Варшавского договора. Вывезенные контрабандой из страны и опубликованные под псевдонимом P.P. (Пражский фотограф) чтобы защитить семью, драматические кадры, показывающие русские танки, въезжающие в Прагу и чешское сопротивление, стали международными символами и принесли ему престижную Золотую медаль Роберта Капы.
В 1970 Куделка покинул Чехословакию и, официально не имеющий гражданства, нашел убежище в Англии. Представлен в Магнум Эллиоттом Эрвиттом, стал партнером в 1971, полноправным членом – в 1974, однако до сих пор отказывается от большинства репортерских командировок: в постоянном движении, он предпочитает странствовать по Европе в поисках картинок мира, стремительное исчезновение которого он ощущает. Куделка был лауреатом крупнейших грантов и наград, таких как Приз Надара (1978), исследовательский грант и официальное приглашение от французского кабинета министров запечатлеть городской и сельский ландшафт Франции (1986), Гран-при национальной фотографии (1989) и гран-при Картье-Брессона (1991). Гранты поддерживали его в долгосрочных черно-белых проектах, которые привели ко многим выставкам публикации нескольких книг, таких как ЦЫГАНЕ (1978) и ИЗГНАНИЯ (1988), снятые на окраинах Европы в Ирландии, Испании, Португалии и Греции.
После получения французского гражданства в 1987 Куделка смог вернуться в Чехословакию впервые в 1990 и представил Черный треугольник, учение о его родной стране, испорченной индустриализацией и экологическими катастрофами. В этих крупноформатных снимках человеческое присутствие заметно, но оно исчезает и панорамные снимки показывают несчастно вытянувшиеся загрязненные и беспорядочные пространства.
В 1994 году, по приглашению продюсера Эрика Хьюманна, Куделка принял приглашение участвовать в съёмках “Взгляда Улисса” Тео Ангелопулоса, путешествуя с ним по Греции, Албании, Румынии и экс-Югославии вплоть до смерти Жана Мари Волонте, ключевого актёра в фильме. Последние несколько лет Куделка продолжает работать с европейскими пейзажами, добавив к своему обычному оборудованию панорамную камеру.
«Театр изгнания» Куделки
…поразительно представить, сколькое в западной цивилизации Куделка отверг и свел на нет, будто этого никогда не существовало. Кто-то может практически безуспешно искать историческую Европу или туристические виды, жизнь среднего класса, пластику, потребительский рынок, знаки, машины, современные развлечения, жизнь «синих воротничков», производственные системы, короче говоря, характерный для позднего двадцатого столетия карнавал. Нужен некий исключительный гений, чтобы отрицать эти взгляды, утверждая свою привязанность к людям. Многое дал дух одиночества в творчестве Куделки, но этот дух слишком сильно протестует. Из-за риторической отчужденности его мир может быть настолько суровым, насколько Он непривычен, но он остается миром малых культур, чьи религиозные и погребальные обряды Он досконально раскрывает. Вопрос, сколько ещё просуществуют эти культуры в своем особенном виде волнует нас в его фотографиях. Прединдустриальные и, в основном, не принадлежащие ни к какой крупной экономике, они, кажется, вросли в эти земли, их вымирание – вот что сподвигло его к написанию последних заметок. В Европе не нашлось места для восточно-словацких цыган, которых Куделка снимал в шестидесятые, да и у испанского крестьянства с его последних фотографий не такие уж безоблачные перспективы. На первый взгляд кажется, что он заявил своей темой деревенскую нищету третьего мира, но обветренные лиц
Родился в крохотной деревне в Моравии. Подростком фотографировал свою семью на камеру Bakelite 6x6.
Учился в Пражском Техническом Университете и работал инженером аэронавтики в Праге и Братиславе в 1961-67 гг. Он смог достать старый Rolleiflex в 1961, когда работал театральным фотографом в Праге, он также начал подробное изучение Словацких цыган, впоследствии подвергшихся попыткам «ассимиляции» с Чехией. Его работа была темой выставки в Праге в 1967.
В 1968 Куделка расширил свой проект до цыганских общин в Румынии и в том же году запечатлел вторжение в Прагу войск Варшавского договора. Вывезенные контрабандой из страны и опубликованные под псевдонимом P.P. (Пражский фотограф) чтобы защитить семью, драматические кадры, показывающие русские танки, въезжающие в Прагу и чешское сопротивление, стали международными символами и принесли ему престижную Золотую медаль Роберта Капы.
В 1970 Куделка покинул Чехословакию и, официально не имеющий гражданства, нашел убежище в Англии. Представлен в Магнум Эллиоттом Эрвиттом, стал партнером в 1971, полноправным членом – в 1974, однако до сих пор отказывается от большинства репортерских командировок: в постоянном движении, он предпочитает странствовать по Европе в поисках картинок мира, стремительное исчезновение которого он ощущает. Куделка был лауреатом крупнейших грантов и наград, таких как Приз Надара (1978), исследовательский грант и официальное приглашение от французского кабинета министров запечатлеть городской и сельский ландшафт Франции (1986), Гран-при национальной фотографии (1989) и гран-при Картье-Брессона (1991). Гранты поддерживали его в долгосрочных черно-белых проектах, которые привели ко многим выставкам публикации нескольких книг, таких как ЦЫГАНЕ (1978) и ИЗГНАНИЯ (1988), снятые на окраинах Европы в Ирландии, Испании, Португалии и Греции.
После получения французского гражданства в 1987 Куделка смог вернуться в Чехословакию впервые в 1990 и представил Черный треугольник, учение о его родной стране, испорченной индустриализацией и экологическими катастрофами. В этих крупноформатных снимках человеческое присутствие заметно, но оно исчезает и панорамные снимки показывают несчастно вытянувшиеся загрязненные и беспорядочные пространства.
В 1994 году, по приглашению продюсера Эрика Хьюманна, Куделка принял приглашение участвовать в съёмках “Взгляда Улисса” Тео Ангелопулоса, путешествуя с ним по Греции, Албании, Румынии и экс-Югославии вплоть до смерти Жана Мари Волонте, ключевого актёра в фильме. Последние несколько лет Куделка продолжает работать с европейскими пейзажами, добавив к своему обычному оборудованию панорамную камеру.
«Театр изгнания» Куделки
…поразительно представить, сколькое в западной цивилизации Куделка отверг и свел на нет, будто этого никогда не существовало. Кто-то может практически безуспешно искать историческую Европу или туристические виды, жизнь среднего класса, пластику, потребительский рынок, знаки, машины, современные развлечения, жизнь «синих воротничков», производственные системы, короче говоря, характерный для позднего двадцатого столетия карнавал. Нужен некий исключительный гений, чтобы отрицать эти взгляды, утверждая свою привязанность к людям. Многое дал дух одиночества в творчестве Куделки, но этот дух слишком сильно протестует. Из-за риторической отчужденности его мир может быть настолько суровым, насколько Он непривычен, но он остается миром малых культур, чьи религиозные и погребальные обряды Он досконально раскрывает. Вопрос, сколько ещё просуществуют эти культуры в своем особенном виде волнует нас в его фотографиях. Прединдустриальные и, в основном, не принадлежащие ни к какой крупной экономике, они, кажется, вросли в эти земли, их вымирание – вот что сподвигло его к написанию последних заметок. В Европе не нашлось места для восточно-словацких цыган, которых Куделка снимал в шестидесятые, да и у испанского крестьянства с его последних фотографий не такие уж безоблачные перспективы. На первый взгляд кажется, что он заявил своей темой деревенскую нищету третьего мира, но обветренные лиц
Kashtan4ig
Илья,ведь это твои мысли,да??)
komarovlesha
Интересная мысль очень сильная поразила прямо в сердце