shishkvroma007
Анри Картье Брессон(Henri Cartier – Bresson)
Если опросить тех, кто увлекается и знает фотографию, кого они считают самым известным фотомастером, то большинство опрашиваемых первым, бесспорно, назову имя Анри Картье-Брессона.
Его весьма часто включают в один список с такими асами фоторепортажа, как Роберт Капа и Уильям Юджин Смит. Эти имена олицетворяют собой вершину репортерского мастерства. Во многих случаях события, запечатленные ими, выступают как яркие свидетельства какого-либо социального явления. Тематический диапазон Картье-Брессона так же включал в себя важные социальные явления: революция на Кубе, демографическая проблема в Индии, молодежные бунты 1968 года во Франции, но его все же привлекало не совсем то, что могло бы заинтересовать в этих событиях профессионального фоторепортера…
Но сначала обратимся к биографии фотохудожника. С раннего детства он занимался живописью и продолжил свое обучение в студии Андрэ Лота - известного кубиста. Позже он познакомился с работами Эжена Атже, французского фотографа начала прошлого века. Эти фотографии произвели на юного Анри неизгладимое впечатление и подтолкнули его к тому, чтобы из всех возможных искусств выбрать именно фотографию.
В течение жизни Картье-Брессон много путешествовал по миру. В 22 года он уехал в Африку, затем была Мексика, а оттуда он перебрался в США, где фотографировал Нью-Йоркский Гарлем.
После десяти лет непрерывных разъездов по миру Брессон возвращается на родину, чтобы освоить профессию фотожурналиста. Однако военные события в Европе обернулись для него немецким пленом. По окончании войны Картье-Брессон с двумя своими друзьями-фотографами: Робертом Каппой и Дэйвидом “Чимом” Сеймуром - организовывают в Париже независимое объединение фотографов “Магнум”, которое в дальнейшем открывает свои филиалы в Лондоне, Нью-Йорке и Токио.
Но на этом фотограф не останавливается и продолжает разъезжать по всему миру: Испания, Италия, Англия, Япония, Индия, Китай, Куба… Фотограф дважды за свою жизнь побывал в СССР. Брессон был первым иностранным фотографом, которого допустили в Советский Союз. Его снимки в своем роде уникальны: они демонстрируют нам, как выглядели Москва и Ленинград, жители советского государства, их нравы глазами иностранца, и то, как увидели все это на западе.
Путешествуя и постоянно фотографируя жителей той или иной страны, Брессон создавал своеобразную фотоэнциклопедию человечества. Он не стремился запечатлеть что-либо эксклюзивное и не гонялся за какими-то сенсационными фотографиями. Любое событие для него- лишь возможность показать человека. Путешествуя, фотограф подолгу жил в каждой стране, изучал и старался понять особенности быта людей проживающих в разных уголках планеты. В своих фотоработах автор стремился показать тот окружающий его водоворот жизни таким, каков он есть, а не таким, как он представлен в сотнях путеводителей и открыток. Брессон сказал, что он просто отображал каждый миг, который, будучи зафиксированным, становится вечным и принадлежит прошлому так же, как и будущему.
Среди людей, которых запечатлел в своих работах Анри Картье-Брессон, немало людей, чьи имена получили мировую известность. Он снимал Матисса, Кастро, Кеннеди, Ирэн и Фредерика Жолио-Кюри… Но, в отличии от именитых коллег-портретистов, автор стремился показать тех, кого снимал как можно естественнее и не преследовал цели подчеркнуть их исключительность. О своей работе сам фотограф говорил так:”Мы должны с уважением относиться к обстановке, в которой находится портретируемый, включать в кадр объекты, которые характеризуют человека, но главным образом фотограф должен избегать уловок, убивающих правдивый рассказ о человеке. Мы должны сделать так, чтобы портретируемый забыл о фотоаппарате и о присутствии самого фотографа”
В увлечении фотографией Брессону пригодились и его навыки в рисовании. Фотограф считал, что любая фотография- это “сплав мгновенного впечатления и геометрического совершенства”. То есть, по мимо предметности, того, что запечатлено на снимке, его сюжет, фотография должна иметь и форму- композиционную составляющую.
Если опросить тех, кто увлекается и знает фотографию, кого они считают самым известным фотомастером, то большинство опрашиваемых первым, бесспорно, назову имя Анри Картье-Брессона.
Его весьма часто включают в один список с такими асами фоторепортажа, как Роберт Капа и Уильям Юджин Смит. Эти имена олицетворяют собой вершину репортерского мастерства. Во многих случаях события, запечатленные ими, выступают как яркие свидетельства какого-либо социального явления. Тематический диапазон Картье-Брессона так же включал в себя важные социальные явления: революция на Кубе, демографическая проблема в Индии, молодежные бунты 1968 года во Франции, но его все же привлекало не совсем то, что могло бы заинтересовать в этих событиях профессионального фоторепортера…
Но сначала обратимся к биографии фотохудожника. С раннего детства он занимался живописью и продолжил свое обучение в студии Андрэ Лота - известного кубиста. Позже он познакомился с работами Эжена Атже, французского фотографа начала прошлого века. Эти фотографии произвели на юного Анри неизгладимое впечатление и подтолкнули его к тому, чтобы из всех возможных искусств выбрать именно фотографию.
В течение жизни Картье-Брессон много путешествовал по миру. В 22 года он уехал в Африку, затем была Мексика, а оттуда он перебрался в США, где фотографировал Нью-Йоркский Гарлем.
После десяти лет непрерывных разъездов по миру Брессон возвращается на родину, чтобы освоить профессию фотожурналиста. Однако военные события в Европе обернулись для него немецким пленом. По окончании войны Картье-Брессон с двумя своими друзьями-фотографами: Робертом Каппой и Дэйвидом “Чимом” Сеймуром - организовывают в Париже независимое объединение фотографов “Магнум”, которое в дальнейшем открывает свои филиалы в Лондоне, Нью-Йорке и Токио.
Но на этом фотограф не останавливается и продолжает разъезжать по всему миру: Испания, Италия, Англия, Япония, Индия, Китай, Куба… Фотограф дважды за свою жизнь побывал в СССР. Брессон был первым иностранным фотографом, которого допустили в Советский Союз. Его снимки в своем роде уникальны: они демонстрируют нам, как выглядели Москва и Ленинград, жители советского государства, их нравы глазами иностранца, и то, как увидели все это на западе.
Путешествуя и постоянно фотографируя жителей той или иной страны, Брессон создавал своеобразную фотоэнциклопедию человечества. Он не стремился запечатлеть что-либо эксклюзивное и не гонялся за какими-то сенсационными фотографиями. Любое событие для него- лишь возможность показать человека. Путешествуя, фотограф подолгу жил в каждой стране, изучал и старался понять особенности быта людей проживающих в разных уголках планеты. В своих фотоработах автор стремился показать тот окружающий его водоворот жизни таким, каков он есть, а не таким, как он представлен в сотнях путеводителей и открыток. Брессон сказал, что он просто отображал каждый миг, который, будучи зафиксированным, становится вечным и принадлежит прошлому так же, как и будущему.
Среди людей, которых запечатлел в своих работах Анри Картье-Брессон, немало людей, чьи имена получили мировую известность. Он снимал Матисса, Кастро, Кеннеди, Ирэн и Фредерика Жолио-Кюри… Но, в отличии от именитых коллег-портретистов, автор стремился показать тех, кого снимал как можно естественнее и не преследовал цели подчеркнуть их исключительность. О своей работе сам фотограф говорил так:”Мы должны с уважением относиться к обстановке, в которой находится портретируемый, включать в кадр объекты, которые характеризуют человека, но главным образом фотограф должен избегать уловок, убивающих правдивый рассказ о человеке. Мы должны сделать так, чтобы портретируемый забыл о фотоаппарате и о присутствии самого фотографа”
В увлечении фотографией Брессону пригодились и его навыки в рисовании. Фотограф считал, что любая фотография- это “сплав мгновенного впечатления и геометрического совершенства”. То есть, по мимо предметности, того, что запечатлено на снимке, его сюжет, фотография должна иметь и форму- композиционную составляющую.
deniss52
В хаосе происходящих вокруг событий, случайно совпавших положениях ни как не связанных между собой объектов окружающего мира фотограф выискивал пропорции золотого сечения и композиционную гармонию. В его снимках важен каждый миллиметр. И это при том, что автор ни когда не манипулировал с негативами при печати и не занимался кадрированием. Он считал, что компонировать кадр нужно стараться еще при съемке, и, что очень редко бывает такое, чтобы кадрирование смогло спасти изначально имеющий слабую композицию кадр. Более того, фотограф пишет серию работ, в которых разрабатывает целую концепцию, так называемого, “решающего момента”: ”Для меня фотография- это мгновенное узнавание в долю секунды значимости события, а так же точная организация форм, выражающих этот факт”.
Когда Анри Картье-Брессону исполнилось 50 лет, в Лувре была открыта его персональная выставка, а в 80 лет- была учреждена ежегодная премия его имени. На вопросы о том, как фотографу достичь высочайшего мастерства, Брессон отвечал просто: ”Надо только увидеть и нажать на кнопку”. По его мнению, успешность фотографа зависит не от технического совершенства фотоаппаратуры, а в большей степени от наблюдательности и теплоты сердца держащего в руках камеру.
Когда Анри Картье-Брессону исполнилось 50 лет, в Лувре была открыта его персональная выставка, а в 80 лет- была учреждена ежегодная премия его имени. На вопросы о том, как фотографу достичь высочайшего мастерства, Брессон отвечал просто: ”Надо только увидеть и нажать на кнопку”. По его мнению, успешность фотографа зависит не от технического совершенства фотоаппаратуры, а в большей степени от наблюдательности и теплоты сердца держащего в руках камеру.